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怎么样判断乾隆年制云龙纹印泥合的真假,道光

2019-11-08 22:51

问:怎么样判断乾隆年制云龙纹印泥合的真假?

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嘉德四季第46期拍卖会于6月15日至17日预展,18日举槌,展拍地点均为北京国际饭店会议中心。本次拍卖包括中国书画、瓷器工艺品两大门类,将有2000余件拍品亮相拍场。

北京荣宝2014春季文物艺术品拍卖会将于6月11-15日在北京亚洲大酒店举行。本场拍卖依然延续荣宝拍卖的精品路线,中国书画、古董珍玩、油画、当代水墨、珠宝钟表等多个专场的逾千件拍品登台亮相,精彩丰呈。这些作品充分体现了荣宝拍卖“来源最可靠,自律最严格”的经营理念。

明清瓷是中国瓷器烧造工艺的顶峰之作,其中的御窑作品体现了宫廷端庄威严、中规中矩的美学理念;而民窑器物则又呈现出一派不拘小节,别开生面的活泼气息,二者相辅相成,缺一不可。以下整理20款精品级明清瓷,集明清瓷精品若干,官窑、民窑器兼备,各具特色,精彩非常,请您欣赏。

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  粉彩瓷又叫软彩瓷,景德镇窑四大传统名瓷之一,汉族传统制瓷工艺中的珍品,是以粉彩为主要装饰手法的瓷器品种。粉彩是一种釉上(在瓷胎上)彩绘经低温烧成的彩绘方法。粉彩瓷器是清康熙晚期在五彩瓷基础上,受珐琅彩瓷制作工艺的影响而创造的一种釉上彩新品种,从康熙晚期开始烧制,后来经久不衰。粉彩瓷的彩绘方法是在高温烧成的白瓷上勾画出图案的轮廓,成形后非常美观。

继中国嘉德2016年春拍之后,嘉德四季第46期即将拉开帷幕。一直以来,嘉德四季被视为春秋两季大拍的有益补充,除了为大拍高精尖的拍品作补充外, 还为市场培养了很多藏家和行家。此次四季拍卖在继续对艺术品种做梳理的同时,推出更为细分的专题和专场,指导收藏者正确入市。

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在传统收藏大项逐渐显露疲态时,文房用品以“小而雅、小而精”的独特魅力,展现出巨大的潜力。虽然文房用品仍处于价格洼地,但人们开始热衷研究其收藏知识,其收藏价值也越来越被业内肯定。作为古代文人的掌中珍玩,这些文房用具每一件都蕴含着极其丰富的潜在价值。

  近期,御宝轩征集到一件粉彩人物四方象耳尊藏品,此藏品高34.5cm ,口径12.9cm,底径12.9cm。瓶撇口,短束颈,方肩,肩部饰双象耳,方形腹,圈足。尊通身粉彩花卉装饰,腹部绘人物故事图,整个画面温润饱满,浓淡适宜,线条简练,人物神态生动。整器器形规整而无变形,十分难得,粉彩发色雍容华贵,器形与发色之中不难看出其雄浑气象。款识分明,底部“大清道光年制”清晰落款,十分值得收藏。

中国书画

清乾隆 窑变釉贯耳穿带瓶

明嘉靖 青花云龙纹六方罐

  这件乾隆年制”款云龙纹印泥瓷盒,藏品高:2.5cm,底径:3.5cm。云龙为五爪,气势非常威猛,让人不寒而栗,底款 “乾隆年制”完美品相,非常值得收藏。撇口,弧腹,圈足,通体施白釉,胎质密净莹透,造型端庄大气,绘饰华丽大气,用笔精巧洒脱,气势恢弘,极富国画的风格。文玩界的小物件越小越精致,这个大小刚刚好,还可以随身携带,具有一定的收藏价值。

  

此次书画部分为广大藏家呈现了1000 余件书画佳作。本季中国书画(一)专场既延续了同一收藏专题的设置,也有意识地将一些名家的作品集中编排。这样不仅在展现藏家收藏脉络的同时,更能将同一艺术家多方面的艺术风貌集中呈现。

  高30cm

高24.2 cm

  云龙纹印泥瓷盒,小巧精致

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  款识:“大清乾隆年制”。本朝。

“大明嘉靖年制”款

  印泥盒,顾名思义,就是用来放印泥的盒子,是文房必备用具之一。印泥盒形式不一,以扁圆矮小的最为常见,内盛印泥处十分平浅。所用材料有玉、石、竹、木、角、漆、金、银、铜、铁、象牙等多种,造型各异,雕琢精妙,可用可赏,以瓷质者为最佳。前人有“印色池,唯瓷器最宜”之说。

  早在清朝康熙后期,景德镇的粉彩瓷就已问世,雍正时相当精致,乾隆年间达到很高的艺术水平。粉彩瓷器具有笔意隽逸、色彩粉润、装饰手法丰富、格调高雅的特点,为釉上彩瓷重要品种之一,是清代宫廷陶瓷的主要装饰手法,在中国陶瓷中享有盛誉。

李苦禅  雄鹰独立纸本  立轴133 × 34 cm  RMB: 250,000-350,000

说明:瓶口微撇,口沿及颈部四角内凹,颈部饰对称贯耳,腹部有杏圆状凸起,长方形圈足,底刻“大清乾隆年制”六字三行篆书款。器身通体施窑变釉,釉质肥腴,色泽莹亮,红蓝白色釉自然交融,以红釉为主,蓝白釉于口沿及瓶壁四角自由流淌。底施褐色釉。窑变釉属高温釉,是仿宋代钧窑釉的一种,此器釉层肥厚,釉面光滑滋润,红、蓝、月白等多种颜色交织在一起,呈火焰红色,美艳异常,实为窑变釉中的精品。贯耳瓶是从仿宋官窑贯耳瓶变化而来,清代乾隆时期开始烧造流行的一种瓶式,延续至晚清。品相全美。

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  这只云龙纹印泥瓷盒既可当墨宝,又可作为艺术品陈列,成为文化人或自用、或互赠的文化精品。印泥瓷盒为圆形,直径4厘米左右。上为盖、下为储印泥盒、总厚一厘米左右,底部有青花款识,小巧玲珑,十分雅致。

  道光年制粉彩瓷同嘉庆朝,瓜蝶、草虫纹饰精工细作,工艺精湛,器型有瓶、罐、花盆、盘、碗、灯笼尊、盖碗、象耳尊等多种器型。嘉庆朝彩瓷以粉彩为主流,陈设器、文房用具、日用器皿以及五供(由两件香罐、两件花抓及一件香炉组成)和法器等都属常见。嘉庆早期的粉彩兼有乾隆朝的特点,相当精细,常见纹饰有花卉、八宝、云龙、罗汉、婴戏、石榴等。总体说来,道光年制粉彩瓷同嘉庆一样有几个特点:一是官窑器中的粉彩开光器为多见;二是继承乾隆制作的压凤尾纹(即轧道工艺)粉彩仍属多见;三是万花堆、百花图画面的器物十分突出;四是在碗类器上也出现了山川风景画;五是碗、盘之类器物的图案以花卉、花果为多,特别突出的是过枝癞瓜的图案,象征着瓜瓞绵绵的吉祥之意。

中国书画(二)专场虽然集合了近现代民国、当代及古代的作品,但在编排上依旧相对独立,各成版块。在拍卖市场日趋成熟和理性的时候,嘉德四季会在艺术品的学术梳理和收藏体系建立上投入更多的精力,为广大藏家提供更优质和完备的服务。

参考:1.《清代瓷器赏鉴》,上海科学技术出版社 ,1994年,页150。

明万历 青花五谷丰登图大盘

  盒盖上云龙威猛:龙首作张口咆哮狀,眼睛略为突出,额头向上隆起,下巴长,龙头上的毛发散乱,身上的鳞片具有立体的真实感,五爪张开成「四加一」的形式,犹如鸡爪一般,四肢关节毛短少,成为清代龙纹的典型特征。

  道光粉彩瓷,除了白地粉彩器外,所见有各种色地开光粉彩,而且往往和描金工艺结合。器物除瓶、罐及少量文房用具外,大量的是碗盘等日用器皿,图案以荷花、癞瓜和婴戏图、清装仕女以及各种花蝶虫草为突出,亦常见““太平有象”等吉祥题材。

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2.《徐氏艺术馆》陶瓷Ⅳ,清代,页47。

直径 29.5 cm

  青花盖面全部是手工绘制,十分难得。专家鉴赏认为要造出这样的小巧精致的瓷盒,工匠师必须精通国画技法,又熟谙青花陶瓷工艺。青料选练技术精湛、发色浓翠,十分艳丽。同时浓淡相染、层次感明显。在直径只有3.5厘米的圆面上绘制一条霸气云龙、小中见大,难度十分高。清代青花瓷印盒因年代久远、量少、艺精,可以说个个是精品、孤品、绝品,已成为瓷器收藏家朝思暮想的追求目标。

  俗话说, “一粉彩顶三青花”,在拍卖记录中,因为清代粉彩瓷器备受藏家钟爱,似乎每次都能在拍卖会上拔得头筹,屡创拍卖高价。2004年,清代乾隆“胭脂地粉彩花卉纹梅瓶”以41502400港元成交,创下当时清瓷器世界拍卖最高纪录。现如今,市场上流传的粉彩瓷数量不多且价格高昂,特别是一些粉彩瓷精品,市场价格也已达相当高位,许多藏家“只进不出”,导致价格不断拉伸,收藏价值极大。

董寿平   黄山松云纸本   镜心51 × 69cm   RMB: 60,000-90,000

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“大明万历年制”款

  这些文房用品传承着笔墨纸砚所蕴含的传统文化,同时也为艺术的繁荣提供了物质保障。对于画家来说,文房四宝无疑是自己艺术生涯的至爱;对于收藏爱好者来说,文房用品由于承载着传统文化的信息更是收藏领域中的“香饽饽”。

此次当代部分的“推荐艺术家”专题,将推出高冠华的作品,高先生一生笔耕不辍,取得了丰硕的创作成果,在写意花鸟画教学领域也起到了承前启后的重要作用,因而他的作品能有稳定的市场认可度。

清乾隆 斗彩绿龙纹罐

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清乾隆 斗彩绿龙纹罐

明万历 青花竹林七贤图大盖罐

高冠华   晨雾  纸本镜心  101 × 54cm   RMB: 18,000-28,000

款识:“大清乾隆年制”。本朝。

高 40 cm

近现代部分,吴昌硕、齐白石、黄胄、董寿平等均有整齐的作品集中呈现,相信这能为不少新入场的藏家展现这些艺术家更为全面的面貌。

说明:此罐直口,造型沉稳,丰肩收腹,器形端正,通体以青花绘纹饰线条,复填绿彩。肩部绘八吉祥纹,下有一周如意云头纹将之与腹部主题纹饰云龙间隔开来。腹部绘双云龙纹,龙纹形状威猛,龙身伸展飞腾,张口吐舌,龙爪刚劲有力,飞腾于云朵之间,极富感染力。云龙纹下为莲瓣纹饰一周,构图紧凑。器底青花书“大清乾隆年制”篆书方章款,工整严谨。胎体洁白坚致,釉面滋润亮泽,纹饰填彩精准,绿彩娇嫩明艳,为乾隆官窑的精品。

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斗彩绿龙纹罐为清代官窑传统品种,后朝沿续烧造,而乾隆时期的数量相对稀少,故宫博物院藏有多件不同时期的制品。

清康熙 青花五彩喜鹊登梅图小盘

齐白石  多子图  纸本 立轴 98 × 34cm  RMB: 550,000-650,000

参考:《中国清代官窑瓷器》第271页,上海文化出版社,2003年。

直径 10.6 cm

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