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写小楷书法,比如下面的小楷

2019-11-22 20:03

伪满皇宫博物院是长春市的文化地标之一,这一点老百姓都知道,但工作于此的书法研究员平时都干些啥却鲜为人知。近日,记者来到古朴宁静的伪满皇宫博 物院,在办公楼里遇见了书法研究员、书画鉴定师裴德文,他告诉记者,自己刚刚又忍不住去库房里看了一圈。博物院的库房应该有许多奇珍异宝吧?看记者如 此好奇,裴德文破例带外人进了回宝库。

问:悬肘,是写好大字的必备技能。田英章的悬肘能力怎么样?

问:有人主张悬肘练习小楷书法,对不对?

对于有一定书法功底的人来说,悬肘书写基本都不成问题。甚至连一些爱好书法的孩子都可以轻松悬肘书写。所以说,悬肘书写只看是否需要,与书写者的书法水平并无必然联系。

问:这是一个严肃的问题:书法究竟是站着写还是坐着写?为什么书法家们都是站着写?

小酒盅底款难煞人

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应该说,田楷,尤其是田英章先生的楷书,的确是当今书坛一个极富争议性的话题。不少推崇者将其楷书奉为圭臬;也有很多人抨击其楷书写得过于模式化,甚至贬其为美术字。关于田楷的艺术水准存在的争议,惊龙轩在前面的一些文章中有过专门表述,这里不再赘言。

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别看裴德文手中的日式小酒盅看着不起眼儿,其实它对 研究伪满时期的历史文化却大有帮助。在博物院近期的一次文物整理中,这个小酒盅的底款两个字已经随着时间的流逝而模糊不清,可是文物终归要定名,如何为其 确定名称,底款写的什么至关重要。很多人将这两个字猜测为美兰,但到了裴德文这一关,美兰不但在日语中说不通,日本也没有美兰这种植物,更不 要说对照酒盅上的花式了。从小习书,又在日后跟随中国著名学者、古文字学家林沄先生,及丛文俊、任宗厚、金中浩等著名书法家学习传统文化,使得裴德文对书 法研究有着特有的执著与眼力。经过仔细比对、反复查找,裴德文用了整整一下午时间验证了自己的判断这二字正是位列日本秋七草之一的植物泽兰。 网络上泽兰这一花卉的图片与酒盅上也一致,研究终于尘埃落定。说这话时,裴德文显得一脸轻松,一道又一道时间留下的难题,正是由像他一样的研究员 在一一破解。

谢谢邀请。大字的空间,不悬肘不足以写到书写轨迹所需要的位置,怎么悬肘?是把腕抬起来,脱离纸面,悬肘不是技能。写好大字,因为大字要远观,结字和笔法自然与小字不用,字与字的映衬,笔画的轨迹,笔锋的转换,点画的角度等,这些书写技能体现出来,有艺术修养,给人赏心悦目的感觉,令人欣赏,也令人陶醉。

写小楷多采取枕腕法书写,也可以将手腕微微抬起呈虚悬状态,一般情况下不需要悬肘。写小楷书法,与平时拿硬笔写字的姿势与执笔法基本一样的,主要用指法运笔,腕部虚着纸面隨机而动……

有一点是可以肯定的:像田英章先生这样资历很深的书法家,悬肘书写不过是小儿科罢了。

书法究竟是站着写还是坐着写?为什么书法家们都是站着写?

还漫漶以真相

对于有一定书法功底的人来说,悬肘书写基本都不成问题。甚至连一些爱好书法的孩子都可以轻松悬肘书写。所以说,悬肘书写只看是否需要,与书写者的书法水平并无必然联系。

我认为,有人主张悬肘练习小楷书法,有故弄玄虚哗众取宠之嫌。这样的作法对于个别人来说,可能是一种奇迹般的绝活儿,或者说是一种特技,而对于绝大多数普通爱好者来讲,这种主张毫无价值可言,如果用于教学,纯粹是旁门左道,强人所难,误人子弟,胡诌八扯!

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对于这个问题,要区别对待。

一本古书、一幅书画、一件古器物、一块木头随着时间的推移、碰撞、侵蚀、氧化,会呈现 出另一番颇具历史味道的面貌。在寻常人看来,这恰恰是文物的价值所在,而研究员的责任,却是还漫漶以真相。裴德文说:古书中许多字是残缺不全的,比如一 个字的提手旁只看得出一个短横,书法研究员也要根据上下文拆解、串联,琢磨出这个字究竟是什么,从而获知整篇文字的意思。

应该说,田楷,尤其是田英章先生的楷书,的确是当今书坛一个极富争议性的话题。不少推崇者将其楷书奉为圭臬;也有很多人抨击其楷书写得过于模式化,甚至贬其为美术字。关于田楷的艺术水准存在的争议,惊龙轩在前面的一些文章中有过专门表述,这里不再赘言。

我认为,书法是智力活动,决不能整的像体能训练似的!无论写什么字体,书写姿势、执笔法、运笔法等,均有规范的动作要领和系统的训练套路,只要是按照〈书法训练操作规程〉一步一步的练,水到渠成,定会收到理想的效果。

有意思的是,现在网上充斥着一批擅长哗众取宠的所谓“大师”,玩的都是故弄玄虚的江湖书法。懂点书法的人都知道,这些人除了架势和场面颇为唬人,与传统的书法艺术基本不靠边。更像是旧时的杂耍玩家,糊弄人而已。

首先,如果是写擘窠大字,肯定是要站着写,否则就没法写。比如下面的大字,如果坐着就放不开,只能是站着写。

从2013 年作为特殊人才引进到伪满皇宫博物院至今两年时间来,裴德文在业界的名气日益响亮,以至于各地闻声而来的藏友们像是找到了救兵。裴德文说,几天前有一 位外地朋友遇到件闹心事,这位朋友不慎将对方的紫砂壶打碎了,对方向他索赔10万元经济赔偿。这位朋友就把紫砂壶碎片拍照给我看,当然也包括底款,想知 道这壶到底值多少钱。经过辨认,裴德文告知朋友,这把壶的制作者仅有点小名气,其制作的壶市价应在几千元,专业的鉴定为未曾谋面的朋友最大程度地减轻了 损失。

有一点是可以肯定的:像田英章先生这样资历很深的书法家,悬肘书写不过是小儿科罢了。

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纵观当今书坛,无论是影响力还是艺术涵养,鲜有能与启功先生比肩者。尽管如此,启功先生的书法同样面临着诸多争议。其中之一就是说启功先生常枕腕书写,缺少书法艺术应有的大气,更没有大家风范。对此,田蕴章先生有过一些观点,他认为启功先生的确不擅长写大字,很多牌匾题字都是经过了放大处理而成。

其次,而如果是娟秀的小楷,你站着写,同样没法写,比如下面的小楷。

钻研拒绝哗众取宠

有意思的是,现在网上充斥着一批擅长哗众取宠的所谓“大师”,玩的都是故弄玄虚的江湖书法。懂点书法的人都知道,这些人除了架势和场面颇为唬人,与传统的书法艺术基本不靠边。更像是旧时的杂耍玩家,糊弄人而已。

前两天笔者跟书友们介绍了临习柳体楷书时如若遇到瓶颈期,应当怎样改变临习方法来突破瓶颈,那么今天笔者再来跟书友们聊聊一个几乎可以称之为老生常谈的话题了,那就是我们在练习楷书时,应不应该进行悬肘练习?

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如果是写草书,无论大草还是小草,还有行书,就要站着写,只有站着写,才能尽情发挥书写者的潇洒倜傥,恣意挥洒的一面,比如怀素的狂草就要站着写。

对于48岁的裴德文来说,多年刻苦练就的悬肘写小楷的技艺,是他作为书法家引以为豪的成就。 一般人习书时都是从枕腕练起,他也不例外,渐渐地,他开始渴望更自由地挥洒笔触,于是挑战了手臂悬空书写小楷的极限。悬肘执笔一般都是用来写大字的,极 少有人能这样写小楷,这需要坚强的毅力。裴德文说,他习练悬肘写小楷的技艺,不是为了哗众取宠,也并非炫技,而是为了更多的书写可能性做出探索。

纵观当今书坛,无论是影响力还是艺术涵养,鲜有能与启功先生比肩者。尽管如此,启功先生的书法同样面临着诸多争议。其中之一就是说启功先生常枕腕书写,缺少书法艺术应有的大气,更没有大家风范。对此,田蕴章先生有过一些观点,他认为启功先生的确不擅长写大字,很多牌匾题字都是经过了放大处理而成。

1临习欧楷要求严

惊龙轩基本认同田蕴章先生的看法,启功先生确实不擅长也不喜欢写大字,所以创作时多枕腕而书。但是,这并不能说启功先生的书法水平不行。魏晋时期的书家将竹简放在腿上盘坐书写,五代杨凝式却偏爱悬臂于壁上留书,习惯而已,与艺术水准无关。

鉴于以上三种字体的客观要求,大家看到很多场景是书法家站着写字,也就是绝大部分时候,书法家们都是写行草。而像楷书,隶篆,一般就要坐着写,而且相对来说写的比较慢。慢工出细活嘛。

正如对待书法艺术的执著,裴德文这两年不知不觉养成了一个习惯走到哪猜到哪,不管是酒店、茶馆里的字画,还是正坐在他对面采访的记者,他都要将字猜 透。我们不可能要求每个人的字都是规范的书法字体,但知道了他的书写习惯,就能猜出他的某个不规范的字。书法研究员并不是在书法领域有造诣的人就能做得 来的,它需要我们善于找到字的规律和痕迹。在裴德文的办公室里,文房四宝和轻音乐都是必不可少的伴侣,每天少则四五个小时、多则十五六个小时的习 练,多看、多学、多听、多练,使他掌握了通晓、解析古今文字的能力,也使伴随他人生路的书法艺术充满了快意的味道。

惊龙轩基本认同田蕴章先生的看法,启功先生确实不擅长也不喜欢写大字,所以创作时多枕腕而书。但是,这并不能说启功先生的书法水平不行。魏晋时期的书家将竹简放在腿上盘坐书写,五代杨凝式却偏爱悬臂于壁上留书,习惯而已,与艺术水准无关。

笔者根据自己短暂的学书经验而言,认为练习楷书究竟是否应该悬肘?主要还是取决于自己所临摹的书体,然而练习楷书,当下流行的书体无异于就是欧颜柳赵,而一向被书友们称之为“楷书之冠”的则是欧体,那么今天笔者就拿欧体楷书举例,众所周知,欧阳询的欧体楷书不仅笔笔无虚发,而且字势整体呈露锋起笔,时而也会夹杂逆锋入笔,且字形之中还有超强的隶书笔意,所以欧楷最后才会呈现出这样一种方圆兼备的字形,但是在临摹这种字体的时候,一般老师都会建议先枕腕练习,因为初学者在临习欧楷时,殊不知欧楷对悬肘的要求是极为严格的,而相对于刚开始学习书法的书友而言,对于欧楷的字形掌握的都还不是很独到,所以初学者悬肘临摹欧楷,容易写得差强人意,因此不建议使用悬肘进行练习。

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站着坐着都可以,只是书体不同,姿势也不一样。书家在写楷书的时候大多数是坐着的,写行草书的时候一般都是站着写!简单的给大家介绍一下站着和坐着书写的区别!第一,站着书写。站着书写一般指的是毛笔字,硬笔书法很少站着书写。如果写楷书,站着书写难度很大,但也有书法家站着书写楷书,这需要很强的运笔和控笔能力。大家常常看到书法家站着书写,大多数都写的是行草书,因为坐着书写行草书会导致毛笔甩不开,活动面积很小,舒展不开,导致字很僵硬和拘谨。如果站着书写行草书那就能体现出优势,使字更有张弛度,更能体现出行草书体的特点!第二,坐着书写。一般硬笔书写都是坐着书写,而毛笔坐着书写,一般都是写楷书。也有很多书家坐着写小字行草书,如果坐着写大字行草几乎很难做到!因为坐着书写楷书,更能把楷书的笔画书写到位,使字更有力量,端庄大气,沉着稳定!总之,不管站着书写还是坐着书写,最终的目的是相同的,就是把字写漂亮。根据个人的书写习惯不同,站着坐着都可以。我给笔者的建议是坐着写楷书,站着写行草书!因为只有这样才能体现出楷行草三种书体的不同魅力!

清末书法家黄自元,能跪地悬肘为同治帝之母书写《神道碑》,对笔墨的驾驭能力可谓炉火纯青,同治帝因此御赐其“字圣”称号。黄自元的书法功力自然不容小觑,但是其欧楷若与欧阳询相比,艺术档次高下立现。

2运笔调锋是关键

清末书法家黄自元,能跪地悬肘为同治帝之母书写《神道碑》,对笔墨的驾驭能力可谓炉火纯青,同治帝因此御赐其“字圣”称号。黄自元的书法功力自然不容小觑,但是其欧楷若与欧阳询相比,艺术档次高下立现。

2019年9月30日,强哥亲笔,图片开始网络!

因此,书法之内涵博大精深,书写姿势如何实乃小技,不足与评。

不过像书写大一点的字体,例如颜鲁公的大字楷书,若是不进行悬腕以及悬肘练字,恐怕是很难领悟到他的那一种篆瘤笔意,虽然对于刚开始学习书法而言,悬肘不悬肘都无关紧要,但是我们在书法练习中常常忽略的悬肘书写,不仅可以对笔画之间的方圆兼备控制的得心应手,而且对书法创作中具有生命线的“提按变化”也可以掌握的更加熟练,因此在书法练习的方法中,我们就会觉得悬肘虽然只是一个很平常的书写技能,但若是连书写中最平常的运笔调锋都不能熟练掌握的话,那么对于选择悬肘练字而言,不仅会进步的异常缓慢,甚至会没有一点效果。

因此,书法之内涵博大精深,书写姿势如何实乃小技,不足与评。

这是一个比较简单而易懂的问题。究竟站着写还是坐着写?一是看书字的大小而定。写榜书、对联等,凡是超过十公分以上的字最好站着写。抄写经书、信札,写蝇头小楷当然要坐着写。二是根据书写的字体的变化而变化,写大字草书、行书一般站着写。三是看书写的环境而定。四是初学临帖时最好坐着写。五是书写姿势与年龄又有很大关系。年长的书法家,可能要坐下写更省力。六是和书写者的习惯动作也有关系,等等。无论如何写,都要符合书法的书写规律,墨法章法技法符合书写传统艺术风格。如果写射书、人体书、狂野书等丑陋的表演性质的可以随便写,那是另一回事。

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