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青藤白阳指的是明代写意花鸟画的代表人物徐渭

2019-11-04 00:27

陈道复书法作品欣赏【白阳山诗】节录3

    陈淳,初名淳,字道复,后以字行,改字复甫,号白阳山人,汉族,长洲(今江苏省吴县)人。书画学于文徵明,后不拘师法。擅长写意花卉,亦画山水,书工行草。山水学米友仁而笔迹放纵,画擅写意花卉,淡墨浅色,风格疏爽,为明代中期水墨写意花卉画创出新格调的代表人物。与徐渭并称为“青藤白阳”。书法以行草书成就最高,早期小字行草风格接近于文徵明,用笔精细;后期一变为率意纵横,草书的抒情性得到极大的发挥。他是明朝书法由中期想后期转变的一个过渡性的关键人物。

陈道复的祖父陈璚曾官至南京都察院左副都御史,与同郡名人王鏊、吴宽及沈周等过从甚密,并颇多书画收藏。他的父亲陈钥是陈璚的次子,与文徵明私交极厚。道复“既为父祖所钟爱,时太史衡山文公有重望,遣从之游,涵揉磨琢,器业日进……称入室弟子。” 陈道复小天资颖异,凡经学、古文、诗词、书法,无不精研通晓。在绘画上也极具天赋,下笔不凡。文徵明每谈到他,总是笑言:“吾道复举业师耳,渠书、画自有门径,非吾徒也。”其实他正是从文徵明那里学得了文人画的基本要素:笔墨、意境、传统。但文徵明的花鸟画偏重于兰、竹,因此如要追溯陈的大写意花卉的渊源,就必须举出“吴门画派”的祖师沈周了。沈周的花鸟画在明初极具新意,他创始运用“写意”;;写其大意的方法作花鸟写生,相对宋、元的写实,显得质朴无华,却又耐人寻味。而陈道复则在此基础上,自出机杼,将草书笔意融入写意花卉画中,开创了大写意花卉画的新风貌。与稍迟于他的徐渭并称“青藤白阳”。 子陈栝,字子正,号沱江,画花卉有父风。亦以善花卉名。着有《白阳集》。

青藤白阳指的是明代写意花鸟画的代表人物徐渭、陈淳,他们一个号青藤居士,一个号白阳山人。在中国花鸟画史上,陈淳、徐渭向来被视为里程碑式的人物,他们的崛起,于花鸟画来说是一次巨大的变革,标志着写意花鸟画从小写意到大写意的划时代的发展。

舞台艺术全面繁荣 明代戏曲在继承宋元南戏和北剧杂剧的基础上,经过各声腔剧种艺人们长期而广泛的实践,在唱、念、做、舞以及舞台美术等方面,都取得了全面的发展与提高,从而使戏曲艺术逐渐走向成熟,进入了繁荣时期。明代不同的戏曲声腔,有不同的音乐风格。但无论是向“雅”的方向发展的昆山腔,还是走“俗”的道路和弋阳腔,都很讲究歌唱艺术,首先是讲究唱“声”。武术和杂技是构成戏曲舞蹈的重要来源,戏曲艺人们不断地把武术与杂技中的精彩表演吸收过来,将其舞蹈化和戏剧化,使之为塑造人物和表现剧情服务。中国戏曲的行头、砌末、脸谱、舞台装置等属于舞台美术方面的技艺在明代后期有了很大的改进。时衣——现实生活中出现的时髦服装不断地被吸收到舞台上来,戏曲行头焕然一新,脸谱在戏曲演出中逐步定型和逐渐丰富。在明代形式多样的演戏活动中,体验与表现有机结合的艺术原则得到了广泛的实践,为后世的戏曲表演艺术,提供了丰富的经验。

陈道复是明代中叶书法家,书法用笔谨严,点划凝厉,显得萧散闲逸,其对汪洋恣肆行草书法风格的追求和探索,使他在明代书法史中占有重要地位。陈道复书法初从文徵明,欲取风韵,遂成媚侧,行书出杨凝式、林藻,老笔纵横。

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《青藤白阳陈淳、徐渭书画艺术特展》将于8月29日在南京博物院开幕。展览将展出南京博物院、天津博物馆、上海博物馆、苏州博物馆庋藏陈淳、徐渭及相关画家书画作品73件套。展期持续至11月28日。

“白阳青藤”的花鸟写意 明代写意画从明初王绂、夏昹的水墨兰竹算起,林良与孙隆的宫廷花鸟画改革已经为此提供了必要的铺垫。吴门画派沈周与唐寅在题材及笔墨技巧的开拓深入方面迈出了关键的一步,但最终把写意花鸟画推向新的更加完美的水平的是明代中叶前后的陈道复和徐渭,他们被称为画史上的“白阳青藤”。陈道复(1483~1544),初名淳,后以字行,更字复甫,号白阳山人,吴人,曾随文徵明学画,中年以后,笔墨放纵,诗文书画显示出鲜明的个性。他更擅长画花鸟,多用沈周的格局,取宋人的禅意写生与元人的书法用笔,淡彩与水墨交融。徐渭(1521~1593),字文长,号天池,晚年号青藤道士,山阴人。自幼聪颖,诗文书画均有造诣。他一生经历坎坷,使他作花鸟画不拘绳墨,狂纵恣肆,着意于气韵的体现。徐渭的创作,继陈复之后,将中国写意花鸟画推向强烈抒发主观性情的新境界,并且把生宣纸上自如控制笔法、水分与墨色,提炼笔墨语言的表现力提高到前所未有的水平。“白阳青藤”是中国写意花鸟画发展的一个里程碑。

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郑夑《荆棘丛兰图》 纸本墨笔,纵31.5厘米,横508厘米 现藏于南京博物院


    陈道复书法作品粗笔大墨、线条浑圆,点画苍劲朴茂。并无尖刻暴露之相;而其发力酣畅,老笔纷披,气势连贯,大有一泻千里不可遏止之势,更是令书斋闲吟、雅笔轻书的弱文人为之震慑不已。在明代有如此颐气指使、啸傲一切的风度,诚为难得。

陈道复书法欣赏8

而白阳陈淳的一生则是随心随性,笔下的艺术也是流淌自由。陈淳,长洲人。字道复,后以字行,更字复甫,号白阳,又号白阳山人。

嘉靖三十四年十二月十二日,陕西和山西大部分地区发生八级特大地震。十二日午夜,陕晋大地地裂城塌,道路塌陷,据奏报被压死的官吏和军民就有82万多人,而未经奏报的不知姓名的遇难者更是不可胜数。这次地震震级八级,震中烈度XI,最远破坏距离约达450公里,最远有震感距离约为800公里,波及了陕西、山西、京师、山东、南直隶、汉南、湖广七省130多个府、州、县,其中95个府、州、县都遭到不同程度的破坏,如京师、获鹿连续三次震动,毁坏许多城郭和房屋。由于这次地震范围大、破坏力强,以致许多灾区几年都完不了税。

陈道复书法作品欣赏【白阳山诗】节录8

   大书法家祝允明也许是部分地冲破牢笼,但他的草书也还是率意太过。到了陈道复、徐渭,才可说是洗尽峭薄,大功告成。陈道复作书粗笔大墨、线条浑圆。点画苍劲朴茂。并无尖刻暴露之相;而其发力酣畅,老笔纷披,气势连贯,大有一泻千里不可遏止之势,更是令书斋闲吟、雅笔轻书的弱文人为之震慑不已。在明代有如此颐气指使、啸傲一切的风度。诚为难得。

陈淳的作品自成风格,喜用淡墨,疏斜历乱,淡墨欹豪,一花半叶,气质疏朗质朴,笔力洒脱淋漓,收放自如。王世贞在《州续稿》中说:胜国以来,写花卉者无如吾吴郡,而吴郡自沈启南后,无如陈道复,陆叔平。陈淳开创了由小写意向大写意转变的画风,他的笔法在后期逐渐由整饬转向率略,运笔在柔婉中又不失方劲,呈现清刚劲爽之气,摆脱了文征明的秀婉和沈周的浑朴。董其昌跋陈淳《墨花卷》:白阳陈先生深得写生之趣,当代第一名手,不虚也。


陈道复书法作品欣赏【白阳山诗】节录4

二、陈道复的绘画成就

展览时间:2017年8月29日

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    熟悉中国画历史的人都知道,“青藤白阳”在花鸟画中的地位。“青藤白阳”的成就,在于他们开辟了文人花鸟写意的新天地。今天的齐白石、昨天的吴昌硕,前天的“扬州八怪”,甚至更前的八大山人,这些人们熟悉的名字,无不源于“青藤白阳”。其实“青藤白阳”的提法并不合理,因为青藤亦源白阳,是有了白阳才出了青藤的。白阳姓陈,初名淳,字道复,后以字行,更字复父,白阳山人是他的号。花鸟写意,固然是他的一绝,他在这方面的创造带有里程碑的意义,但花鸟写意却无法包涵他的全部成部。他是一个诗文、书画、篆无所不能,天才秀发的人。在绘画上除了花鸟,他还擅山水,简放纵逸,有别于“文派”。

徐渭,绍兴府山阴人。原字文清,后改字文长,号天池山人,或署田水月、青藤老人、青藤道人、青藤居士等别号。

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展览地点:南京博物院特展馆

    陈道复的书法功底也是众所公认的。王世贞《艺苑危言》谓其“正书初从文氏,欲取风韵,遂成媚侧。行书出杨凝式、林藻,老笔纵横可赏”。言辞间颇以陈道复师文徵明为非。《詹氏小辨》更谓其“小篆潇洒而劲”。有此可见陈道复的书法功底。

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他出生于官僚世家,衣食无忧,畏于仕进而优游林泉、流连诗酒。他师承吴门正宗,是文征明嫡传学生,大可以与其他吴门弟子一样,亦步亦趋的学习老师的技艺。然而陈淳却选择了另一条追逐自我、放飞心灵的艺术之路,在艺术实践上以淡泊、旷达的人生观和放逸不羁的性格,与文氏画风礼貌地保持着距离,若即若离,游离于吴门主体画风的约束之外,用洒脱的艺术风格另类地延续着吴门画派,在花鸟画方面的声誉甚至超过老师。

陈道复书法作品欣赏【白阳山诗】节录7

一、陈道复的书法欣赏

全面展示青藤白阳书画艺术的面貌与源流

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