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董其昌的书法由于其突出成就必威,这要从明朝

2019-11-09 05:23

    明代近三百年间,虽然也出现了一些有造诣的书法大家,但纵观整朝没有重大的突破和创新。所以,近代丁文隽在《书法精论》中总结说:“有明一代,操觚谈艺者,率皆剽窃摹拟,无何创制。” 代表书家有: 董其昌、文征明、祝允明、唐伯虎、王宠、张瑞图、宋克。

明代书法家有哪些

明朝时期,各种字体基本都成型了,正规的书写一般使用行书楷书,印刷用宋体仿宋,印章用篆字。

明朝的书法家不少,成就最大的则是晚期的董其昌。

董其昌的书法由于其突出成就,在网上很容易找到。

给您介绍一下明朝中国书画的情况:

明初:书法仅沿袭元代传统,尚未形成特色,当时着名书法家有三宋,即宋克、宋璲和宋广,及詹希元、杜环等。三宋及詹希元等人书法的平正、娴熟,为台阁体开了先路。

明朝中期:文人书法重新抬头,书法家们将兴趣转到古代书法上。如李东阳学颜真卿、李阳冰,吴宽学苏轼,沈周学黄庭坚,张弼、张骏学张旭、怀素等。他们的书法在继承优秀传统基础上更讲求形式美和抒发个人情怀,终于在苏州出现了吴门派书法,其代表人物是祝允明、文徵明、王宠等。

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明朝晚期:出现了许多风格独特和成就卓着的书法家。如徐渭、邢侗、张瑞图、董其昌、米万钟、黄道周、倪元璐、王铎、傅山等。徐渭以纵横驰聘的行草书来抒发胸中的郁愤。继之而起的是邢侗、张瑞图、董其昌、米万钟等四人。邢侗广师晋、唐、宋诸名家书法,留有许多临摹古帖作品。其书法笔力矫健、沉着圆浑。张瑞图书风奇逸,于晋、唐书法外另辟蹊径,用笔体势多方侧,给人以古怪奇特之感。米万钟与宋代米芾同宗,专学米字,笔法沉着浑厚,在北方以书法擅名达40年之久。此外,还有创草篆的赵宦光,专工隶书的宋珏等。但在晚明书坛,影响最大,开一代书风的应推董其昌。

董其昌兼工楷、行、草书,形成生拙秀雅的书法风格。在书法理论上,他强调书法贵有古意,认为书法必须熟后能生,即以生拙之态来掩饰技法的娴熟,借以表现书法的"士气"。他重视书法家的文化艺术修养,主张多阅、多临古人真迹,强调读万卷书、行万里路,以提高艺术的悟性。这些与他在绘画理论上提出的南北宗论是相通的。董其昌创造了一种似乎不食人间烟火的秀雅风格。另外,明晚期黄道周的攲侧倔强,倪元璐的异理新态,王铎、傅山的沉着雄深,都反映了明王朝覆灭前10~20年间书坛的巨大变化,这变化一直延续到清代初年。

明朝用什么字体?明朝流行字体介绍

2016-06-28 23:53:19 来源:亮剑军事网

明朝用什么字体?这要从明朝时期那些书法家喜欢的字体说起。明时期的书法家有宋克、宋璲和宋广,这三人被称为“三宋”,从他们的书法作品中我们可以看出明朝用的是什么字体。

明初书法仅沿袭元代传统,当时着名书法家有三宋,即宋克、宋璲和宋广,及詹希元、杜环等。三宋及詹希元等人书法的平正、娴熟,为台阁体开了先路。

明朝中期:文人书法重新抬头,书法家们将兴趣转到古代书法上。如李东阳学颜真卿、李阳冰,吴宽学苏轼,沈周学黄庭坚,张弼、张骏学张旭、怀素等。他们的书法在继承优秀传统基础上更讲求形式美和抒发个人情怀,终于在苏州出现了吴门派书法,其代表人物是祝允明、文徵明、王宠等。

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明朝晚期:出现了许多风格独特和成就卓着的书法家。如徐渭、邢侗、张瑞图、董其昌、米万钟、黄道周、倪元璐、王铎、傅山等。徐渭以纵横驰聘的行草书来抒发胸中的郁愤。

继之而起的是邢侗、张瑞图、董其昌、米万钟等四人。邢侗广师晋、唐、宋诸名家书法,留有许多临摹古帖作品。

其书法笔力矫健、沉着圆浑。张瑞图书风奇逸,于晋、唐书法外另辟蹊径,用笔体势多方侧,给人以古怪奇特之感。米万钟与宋代米芾同宗,专学米字,笔法沉着浑厚,在北方以书法擅名达40年之久。此外,还有创草篆的赵宦光,专工隶书的宋珏等。但在晚明书坛,影响最大,开一代书风的应推董其昌。

董其昌兼工楷、行、草书,形成生拙秀雅的书法风格。在书法理论上,他强调书法贵有古意,认为书法必须熟后能生,即以生拙之态来掩饰技法的娴熟,借以表现书法的"士气"。他重视书法家的文化艺术修养,主张多阅、多临古人真迹,强调读万卷书、行万里路,以提高艺术的悟性。

这些与他在绘画理论上提出的南北宗论是相通的。董其昌创造了一种似乎不食人间烟火的秀雅风格。另外,明晚期黄道周的攲侧倔强,倪元璐的异理新态,王铎、傅山的沉着雄深,都反映了明王朝覆灭前10~20年间书坛的巨大变化,这变化一直延续到清代初年。

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明朝用什么字体?这要从明朝时期那些书法家喜欢的字体说起。明时期的书法家有宋克、宋璲和宋广,这三人被称为“三宋”,从他们的书法作品中我们可以看出明朝用的是什么字体。

         在吴门书法家中,祝允明传世书法极多,成就最大。其小楷直追晋唐,工行草、狂草,尤以狂草尽显本色,挥毫落纸如行云流水,千变万化,奇宕潇洒。文征明善楷、行、草、隶诸书。最为人称道的是他的小楷书法,年九十仍能作蝇头小楷,人以为仙。《关公庙碑页》是祝允明中年小楷的代表作之一,小楷谨严中富于自然变化之妙,古拙浑道,有兼取钟繇、王羲之两家之长,字行略长,笔法清润瘦健。《杂诗卷》以楷、行、草三体,书写祝允明自作诗歌,楷法精严,行书爽畅,草书飞动,体现了作者诸体皆能的艺术造诣。其中,草书又有小草、行草两体,小草行笔中略带章草书遗韵,使以往书法作品中所罕见的。

    在明代,有两个领军人物,董其昌和赵孟頫,董赵书风笼罩书坛,朝廷诸皇帝都很喜欢书法,朝野士大夫重视帖学,皆喜欢姿态雅丽的楷书,行书,几乎完全继承了赵孟頫的格调。书法欣赏。所以,整个明代书体以行楷居多,未能上溯秦汉北朝,篆、隶、八分及魏体作品几乎绝迹,而楷书皆以纤巧秀丽为美。

明初书法仅沿袭元代传统,当时着名书法家有三宋,即宋克、宋璲和宋广,及詹希元、杜环等。三宋及詹希元等人书法的平正、娴熟,为台阁体开了先路。

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    明代至永乐、正统年间,杨士奇、杨荣和杨溥先后入直翰林院和文渊阁,写了大量的制诰碑版书法作品,以姿媚匀整为工,号称“博大昌明之体”,即“台阁体”。士子为求干禄也竞相摹习,横平竖直十分拘谨,缺乏生气,使书法失去了艺术情趣和个人风格。

明朝中期:文人书法重新抬头,书法家们将兴趣转到古代书法上。如李东阳学颜真卿、李阳冰,吴宽学苏轼,沈周学黄庭坚,张弼、张骏学张旭、怀素等。他们的书法在继承优秀传统基础上更讲求形式美和抒发个人情怀,终于在苏州出现了吴门派书法,其代表人物是祝允明、文徵明、王宠等。

《西苑诗页》

    古代每个朝代的文人的书法可以说,都写的相当好,书法作品欣赏,在古代科举制度中,也占很重要的地位,相传,董其昌当初参加考试时,书法还不到火候,留下话柄,后来他苦心研究书法,才达到后面很多书家认可他的书法。

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        文征明工书善画,师前代书法,重古法,他的小楷书大体有两种风格,一是师法欧阳询,字法修长,笔法紧劲,另外出自《乐毅论》、《黄庭经》等书,属于方整清健一路。《归去来兮辞页》为文征明八十二岁时师法欧阳询的作品,清俊秀雅,气韵空灵。《西苑诗页》书文征明所作的七律诗十首,描述以太液池为中心的御苑景色,用宋藏经纸,以乌丝界行,书法苍劲婉畅,有王羲之《圣教序》遗意,是文征明晚年行书的代表作。《五律诗轴》书法遒劲流畅,纵逸苍秀,笔法于挥洒之间显苍遒之气。

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