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关山无限——必威:纪念关山月诞辰105周年作品

2019-09-20 04:38

   关山月美术馆以岭南画派大师关山月(1912-2000)先生名字命名,收藏有关山月先生各个历史时期的代表作品813件,二楼展厅为关山月作品常年陈列。尽管以关山月先生的名字命名,关山月美术馆仍是一所公共美术馆,自建馆以来,担负着特区的美术馆所应承担的文化使命,将名家纪念馆与公共美术馆的功能有机结合,将自身的学术建设与城市的文化特色相结合,形成了以“关山月艺术与20世纪中后期中国美术研究以及当代设计艺术研究”为主导的学术定位,“以研究为龙头,收藏为基础,展示为手段,教育推广为目的”的发展思路,经过多年的艺术实践,取得了丰硕的学术成果。2010年,关山月美术馆被文化部评为中国首批九家重点美术馆之一。

特色展览,变着法的来!

时间:2015年01月19日来源:《中国艺术报》作者:吴 华

  特色展览,变着法的来!

  ——二○一四年全国美术馆馆藏精品展出季开始验收评审

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  在深圳市关山月美术馆推出的“南北风采——关山月北京写生专题展”中,关山月1954年北京写生作品《北海公园之一》与现在北海公园实景照片对比展出

  40个精品展览,展出藏品超过5700件,首展馆藏作品达58%,推广活动近150场,随着入选各美术馆馆藏精品展览的陆续结束,2014年全国美术馆馆藏精品展出季也进入总结验收阶段。1月8日,2014年全国美术馆馆藏精品展出季验收评审会在京召开,39家入选项目的美术馆代表向文化部领导、专家评委以及媒体代表汇报了入选项目的实施情况。

  2014年全国美术馆馆藏精品展出季活动共有41个展览项目入选活动目录(1家因馆舍改造未能在2014年实施,1家因故未参加评审会),涵盖北京、广东、天津、黑龙江、上海、江苏、浙江、安徽、福建、湖北、重庆、陕西等诸多省市的不同层级的美术馆机构。和2012年28个展览入选、2013年30个展览入选相比,本届入选展览大幅增多。无论是大馆也好小馆也罢,馆藏精品终究有限,展览做来做去很容易就没了新意,如何在有限藏品上动脑筋,变着法的出新,各大美术馆着实下了一番功夫。

  从单纯藏品展览上升到学术研究:对中国画写生问题的关注

  20世纪以来,社会的变化与中西文化相互碰撞,使得传统的写生观和写生方式遭到了质疑和挑战。究竟什么是传统的写生?它与西方写生有什么不同?为什么要强调传统的写生观和写生方式?有没有可能将中西的写生观互融?如何在具体的创作中实践传统的写生观?诸如此类的问题,是潘天寿及其同时代的画家关注的热点问题。

  潘天寿写生研究展是潘天寿纪念馆此次馆藏精品展出季推出的展览项目,它的成功之处在于展览引发了对当下中国画写生的思考,从而将其推向了学术的高度。潘天寿在上世纪五六十年代多次到自然中去,他的很多代表作就创作于这一时期。展览以潘天寿纪念馆所藏潘天寿写生作品为主体展示对象,通过实景照片—写生手稿—作品的对比展陈方式,一方面呈现了潘天寿上世纪五六十年代写生的历程,另一方面也展现了潘天寿对心源、舍取与布置、形理神等中国画写生理论的理解和认识,通过梳理潘天寿的写生实践和写生观,重新回到20世纪中期中国画写生面临的问题,展现一个特殊的历史时期与艺术家的创造,对中国画当下的写生教育和实践产生了很好的启示和借鉴作用。

  同样关注到写生问题的还有深圳市关山月美术馆。上世纪50年代,关山月作为新国画改革的重要践行者之一,努力将现场写生作为探索中国画转型的重要途径,曾于1954年、1956年两赴首都北京,创作了20多幅写生作品,他以写实的笔墨描绘了北京的景致,表达了其对新中国首都崭新气息的美好憧憬,也展现了新中国成立初期新文艺背景下艺术家们的思考与创作。“南风北采——关山月北京写生专题展”将关山月上世纪50年代的北京写生置于新中国成立17年中国画转型时期的美术史背景中,以作品与实景照片以及文献对比的形式,体现了关山月写生的视野、技法、理念等,回答了写生的笔调如何与写实风格对接,怎样在写生中完成了对于中国画表现语汇的创新、实现对中国山水画艺术意境的开拓转化等学术问题。“上世纪50年代写生的重要特点就是对景写生,对景致的科学观察和描绘是国画改革的重要方式,所以很多写生都是有景可寻的。我们重访了北京,寻找关山月当年的写生地点和视角,通过摄影照片的对比还原其写生的具体观察。观看这一系列作品,我们实际上是在重新感受和模拟关山月当年对景写生的视觉。”展览策展人、深圳市关山月美术馆馆长陈湘波说。

  办观众看得懂的展览:换一种方式叙述与体验

  近年来,各类展览呈现蓬勃发展之势,如雨后春笋般呈现在观众面前,满足着观众对文化艺术的好奇心,然而展览策展方式的雷同、展览作品信息的缺乏等问题也使得观众只能进去走马观花地匆匆转上一圈,毫无收获地离开。观展人次成为各个美术馆衡量展览举办成功与否的重要数据之一,但是仅仅吸引观众走进去就是办展的最终目的吗?此次41个入选项目在这方面有了很大的改善,纷纷表示要办观众看得懂的展览,不仅走进去,还要有所收获。

  “穷人家的孩子,能够长大成人,在社会上出头的,真是难若登天。我是穷窝子里生长大的,到老总算有了一点微名。回想着一生的经历,千言万语,百感交集,从哪里说起呢?”这是北京画院美术馆“人生若寄——齐白石的手札情思”展览的引言,展览抛却了以往观众在策展人叙述带领下参观的固有模式,以“白石老人自述”为线索贯穿整个展览,以第一人称“我”来导引观众,在老人的娓娓道来中观众可以细细体味他坎坷、艰难,而又丰富、精彩的一生。这样的展陈方式不仅为观众提供了最为详实的史料,同时也更加符合白石老人质朴、纯真的性情。如此一来,观众便仿佛置身展览中,而不是展览之外,甚至可以将自己模拟为白石老人,身临其境地体验一次多彩的传奇人生,努力营造出两者在同一场域下相互对话交流的感受,不仅拉近了观众与白石老人的时空距离、提高了观众的观展兴趣,而且会给观众留下非常深刻的印象。有时候,换一种方式叙述,会收到意想不到的效果。

  为了能让观众更好地了解作品以及作品的时代背景与背后的故事,除了配备详细的文字解释外,微信、微博、手机客户端、语音导览、360度全景图等轮番上阵。这其中比较有意思的要数深圳市关山月美术馆了。展览中,除了老游园图、老明信片、老书籍、游记、诗歌、还原关山月所处的50年代北京的记忆、现场、文化气息、历史语境和展览现场的作品都配有微信语音导览,观众可以通过扫描每幅作品标签上的微信二维码,深入了解更多的作品背景知识外,更有意思的要数大型电子互动触摸屏“写生地图”了,它将首都历史地图与当时艺术家经常出没的写生地结合,如果你点击颐和园或是北海公园,就会出现实景照片与手稿图、作品图的相关对照信息,既游了园、看了景,又欣赏了画。中国美协分党组书记、驻会副主席吴长江表示,新媒体手段的运用,帮助了不是从事本专业的观众了解了美术创作的相关情况,同时也是提高了观众的鉴赏能力。

  发掘藏品与地域文化的关系:让广阔大地上的文化遗产“活起来”

  “以藏品为中心,强调对藏品的发掘和重新梳理,注重藏品和地域文化的关系。”《美术》杂志执行主编尚辉对部分展览作了这样的评价。浙江美术馆近年来重点收藏和展览反映浙江美术发展渊源,特别是近现代浙江籍和在浙江有重要美术活动的美术家作品、文物、文献以及国内外有重要影响的美术流派、美术家代表作品及文献;当代美术创作、美术研究代表性成果;古代美术、现代美术、民间美术、工艺美术精品,逐步建立起反映当代美术发展水平和浙江美术大省建设的美术藏品体系,正因为如此成就了“渊源·圆缘——浙江美术馆开馆五周年馆藏精品展”的广泛好评,在这一展览上观众看到了具有浓郁地域特色的包括绘画、民间工艺等经典作品。

  关中皮影以造型质朴大气、富于装饰性而闻名遐迩,同时制作上精良考究,艺术上精致工巧,在全国皮影艺术中特色鲜明、风格突出,占有重要地位。民间皮影收藏一直是陕西省美术博物馆的重要收藏门类。陕西省美术博物馆地处十三朝文化古都西安,地域文化资源丰富,关中地区又是中国皮影戏的发源地,这些极富地域特色的皮影艺术为陕西省美术博物馆的收藏提供了丰富的资源。为了增加“关中皮影——陕西省美术博物馆馆藏清代皮影展”的丰富性和趣味性,主办方还特意走访了民间皮影艺人,并拍下他们制作与表演皮影的照片,讲述了皮影这一文化遗产背后的故事,很是生动。中国艺术报社社长向云驹认为,这样的展览不仅让美术馆馆藏精品活了起来,同时结合地域文化特色和本地相关艺术史,使得当地的文化遗产也活了起来,展览也变得更加灵活多样。

  自2012年开始,文化部开始举办全国美术馆馆藏精品展出季活动,已经连续举办三年。从2013年开始,该活动也纳入文化部实施的“国家美术收藏工程”,得到国家财政专项支持。

  此项活动从美术馆的藏品研究展示、宣传推广工作入手,通过项目扶持的方式,引导美术馆加强对藏品的研究利用和对当代美术创作的引导,在提升美术馆的公共文化服务能力的同时让更多优秀美术作品能够惠及群众。此次展出季活动反映出各大美术馆的展览整体水平在稳步提升、展陈理念更加丰富多元、公共教育涉及面越来越广、宣传手段也越来越高端。构建全国美术馆目录,加强信息的开放性;拆除围墙不设壁垒,加强各个美术馆间的交流互动,成为众多美术馆新的呼声。

关山月和他的“画因”

时间:2017年11月08日来源:《中国艺术报》作者:陈思静

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 壶口观瀑 关山月

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  江南塞北天边雁 关山月

  “要继承,必须发展”“生活是唯一源泉”“创作反对纯客观自然主义,也反对纯客观的形式主义”“客观是依据,主观思想是指导,没有主观就没有个人风格、作品个性”……在“关山无限——纪念关山月诞辰105周年作品展”展出的关山月的笔记上,记录着这位美术教育家、岭南画派杰出代表对中国画的特点与其创作规律的思考。简洁、朴实的话语,折射出二十世纪以来关山月这一代艺术家对中国画传承、改革与创新的艰苦探索。

  2017年正值关山月诞辰105周年,为庆祝党的十九大胜利召开,贯彻习近平总书记在文艺工作座谈会上的讲话精神,在广东省委宣传部的大力支持下,10月31日至11月23日,由中国国家博物馆主办的“关山无限——纪念关山月诞辰105周年作品展”在中国国家博物馆举行。

  展览分为“笔墨当戈”“漫道寻真”“江山多娇”“辉光日新”四个主题板块,展示关山月各时期的代表作品、文献资料百余件。展品以深圳市关山月美术馆藏品为主,广东省博物馆、岭南画派纪念馆、广州艺术博物院、广州美术学院、广东省关山月艺术基金会藏品作为补充。

  “不动我便没有画”

  “关山月是20世纪中国绘画史上的一位杰出画家,也是为当代中国美术教育事业作出突出贡献的美术教育家。”中国国家博物馆馆长吕章申表示。作为岭南画派主要创始人高剑父的入室弟子,关山月将“新国画运动”在新的历史条件下发扬光大。

  “新国画运动”肇始于20世纪初的民主革命思潮,高剑父是“新国画”最重要的倡导者。对民主共和政治理想的追求和急剧变化的社会形态,促使高剑父选择了“为人生的艺术”,提出“新国画”应具备现实性、大众化、教育性等概念。遗憾的是,“新国画”于高剑父而言,“尚是日日在研究室来试验一般”的探索阶段,并未能真正实现。“如果说高剑父先生提了一些新主张,而关山月则是这些主张的重要践行者之一。”广东省美协主席、广州美术学院院长、岭南画派纪念馆馆长李劲堃说。

  关山月是将西方写生概念付诸中国画实践的先行者之一。20世纪40年代,由于抗战的全面爆发,大批知识分子、艺术家逃亡到西南西北,原本已到澳门的关山月想为抗战尽一份力,所以冒险穿过敌人封锁线回到内地,并开启了自己万里写生的征途。与那些留学西洋的画家不同,“写生”对传统中国画画家而言,是放下固化的套路,重返真实世界去解读大自然、感受鲜活人生的勇气与能力。

  关山月辗转于四川、贵州、云南、甘肃、青海等地写生、办抗战画展。艰苦岁月的磨练,不仅使他的绘画艺术有了丰厚的积淀,更让他对高剑父所倡导的“新国画”的核心理念有了非常深切的领悟,对艺术的社会价值和艺术家所肩负的社会责任,逐渐由认同变成了自觉,成为了他艺术生命的源动力。他曾在《关山月纪游画》中写到:“不动我便没有画。/不受大地的刺激我便没有画。/天气变异的刺激更富于诱惑,异域的人物风土的刺激使画稿不致离开人间。这些刺激,就是我的‘画因’。”

  1959年,关山月与傅抱石为人民大会堂创作的巨作《江山如此多娇》,成为新中国美术史上最为著名的作品之一。这幅作品以新的视野和角度使中国山水画的境界呈现达到一个前所未有的审美高度,直接影响了20世纪下半叶的中国山水画样式。关山月不断调整笔墨形态以适应不断变化的绘画主题,将“新国画”的理念和“动为画因”的创作方式与新时代的要求有机结合起来,创作了许许多多反映社会主义建设新成就,以及祖国美丽山川的新中国画,成为新中国美术发展史中的重要时代样式。

  用艺术充实自己,用艺术鼓舞人民

  关山月的一生与时代同行,用自己的画笔表现时代和生活。“关老的艺术每时每刻都是跟着国家的命运、民族的振兴联系在一起,从抵抗外来侵略到歌颂新中国,为开拓新中国山水画做了大量工作。”广东省文联主席、广东画院院长许钦松说。

  抗战期间,关山月以满腔的热情投入到以画笔作武器的抗战美术运动之中,创作了大批表现中国人民坚强不屈、奋勇抵抗的主题作品,这些作品以宏大的叙事性结构和富于视觉冲击力的线条笔触,真实再现了令人触目惊心的现实场景。广东省关山月艺术基金会理事长、关山月的女儿关怡回忆父亲:“抗战时期没有人告诉他去画抗战画,他完全是出于自发性的爱国主义。他跑到重庆有关做抗战工作的单位,说我想去抗战前线,人家问他有什么特长?他说我会画画。人家不要,他心里就想,‘我能为抗战做点宣传工作也好呀’。”

  1940年,关山月以“抗战”为主题举办了生平第一次个人画展。“个人用中国画办抗战画展,这在当时还是很少有的,香港、澳门都做了宣传,后来展览回到内地,在韶关展出的时候,日本的飞机空袭,把展览墙的一角炸塌了,展馆被破坏了,这件事让父亲印象深刻。”关怡说。

  新中国成立后,怀着对祖国美好未来的憧憬,关山月以极大的热忱投入到描绘新中国建设、反映新时代精神的创作中去。不管是《江山如此多娇》,还是70年代的《绿色长城》《俏不争春》等,直到1998年,晚年的他面对全国关注的特大洪灾还创作了《根深叶茂沐洪涛》和《抗洪颂诗一首》,表现出了他一以贯之的热爱祖国、热爱生活、关心社会的积极态度。此次,关山月的家属也将这两幅作品捐赠给了中国国家博物馆。“传统中国画讲求‘我观’的艺术家立场,但是关山月突出了‘我在’,即我的情感在。因此关山月的作品,记录着艺术家对国家的情怀。”李劲堃说。

  在大半个世纪的艺术生涯中,关山月始终秉承高剑父所倡导的“新国画”理念,发扬岭南画派不囿于门户、大胆兼容并蓄的精神,在继承中创新,创作了无数与时代脉搏紧紧相连的优秀作品,这些作品无论在审美意识还是在艺术成就上都将岭南画派表现时代精神的理念上升到一个更高的层次,成为中国画艺术不断求新求变的典范。正如李劲堃所说,“广大艺术家如何重构东方艺术、重构东方艺术在国际的影响,展览将给学界带来一个重要的学术指标”。

纪念关山月诞辰100周年暨关山月美术馆建馆15周年系列活动

纪念关山月诞辰100周年

暨关山月美术馆建馆15周年系列活动

今年是著名中国画家、教育家、岭南画派大师关山月先生诞辰100周年,作为岭南画派的卓越代表,关老以发展、繁荣中国画为己任,将个人的艺术探索带入当代中国艺术变革的洪流之中,在新的文化情境和时代背景下不断探索中国画创新发展的新空间,为中国当代美术事业留下了一座不朽的丰碑。1997年,关老决定将其毕生各个时期的代表画作813幅捐赠给深圳,由此我市决定筹建以关山月先生命名的公益性美术馆,这开创了将名家个人纪念馆与公共美术馆有机结合的运作模式,有效推动了深圳经济特区文化事业的传承与发展。

由中共广东省委宣传部、深圳市委宣传部、深圳市文体旅游局、广东省美术家协会共同主办“山月丹青——纪念关山月诞辰100周年”系列活动”,包括深圳、广州、北京三地展、纪念关山月诞辰100周年学术研讨会、编辑出版《关山月全集》以及广州美术学院关山月故居的修缮等。深圳展是三地展的首展,展览举行之际,恰逢关山月美术馆开馆15周年,我市将举办纪念关山月诞辰100周年暨关山月美术馆建馆15周年系列活动,定于3:30在关山月美术馆举行开幕式。系列活动包括“山月丹青——纪念关山月诞辰100周年”深圳展、“江山如此多娇——南京博物院藏傅抱石精品展”、“漫画一生——华君武作品展”、“关山月美术馆建馆15周年文献展”、关山月美术馆“四方沙龙”系列公益学术讲座、主体与推广——美术专业媒体高峰论坛、全国美术名家艺术馆(纪念馆)工作座谈会。

通过十五年的不断实践,关山月美术馆逐渐形成了以“关山月艺术和20世纪中后期中国美术及当代艺术设计研究”为主导的学术定位。努力打造关山月艺术和20世纪中后期中国美术及当代艺术设计研究的展览品牌。作为国家重大美术展览活动的策划和组织场所之一,关山月美术馆成功承担了包括“第九届全国美术作品展览设计艺术展”、“国家重大历史题材美术创作工程作品巡回展深圳展”等项目在内的多项全国性展览的策划与组织工作。同时,作为国际艺术交流和对话的重要平台,还举办近百个国际艺术交流展览,并与世界各地许多美术馆、艺术机构已及艺术家都建立了良好的合作关系。作为深圳市最重要的美术场馆之一,还承担了全市重要的艺术展览,自1998年起,作为历届“深圳国际水墨画双年展”的主展场;坚持为本土艺术家提供宣传与展示的空间,推动深圳美术创作的繁荣和发展。关山月美术馆还通过整合各种资源,提升公共文化服务的品质,建立了全国首个文化义工队伍,并通过开设第二课堂,送展览进校园、进社区等形式,以及定期举办 “四方沙龙”系列公益学术讲座,不断丰富和完善公共艺术教育与服务方式,充分实现了市民享受文化生活的权利。2011年初,关山月美术馆被文化部评为“首批全国重点美术馆”之一,“文化义工”项目获得2010年全国美术馆发展扶持计划优秀公共推广项目奖励;2011年,“笔墨当随时代——岭南画派大师关山月生平陈列展”获得文化部“全国美术馆发展扶持计划·国家重点美术馆优秀展览项目”,“四方沙龙”系列学术讲座又获国家文化部2011年“全国美术馆发展扶持计划·优秀公共教育和推广项目”,关山月美术馆还获得省、市以及文体旅游局系统的多项奖励和表彰。

“纪念关山月诞辰100周年暨关山月美术馆建馆15周年系列活动”包括:

1、 山月丹青——纪念关山月诞辰100周年艺术展

展览作为国家近现代美术研究中心重点课题,体现了当代关山月研究的最新成果,是关山月先生一生艺术创作最完整的展示。展览以关山月先生的艺术探索历程为主线,分三个部分八个专题陈列关山月各时期代表作品80余件,辅以相关的手稿书信、书刊、剪报、相片等文献,力图通过由实物、音乐、图像、新媒体、场景再现等多种展示手段呈现关山月先生作为中国画大家的艺术心路历程以及作为一个普通人的趣致。该展览还将在广州(广州美术学院美术馆,10月25日-11月4日)和北京(中国美术馆,11月18日-24)进行巡展。在北京中国美术馆展览的开幕式上将同时举行《关山月全集》(国家新闻出版总署2012年国家出版基金项目)首发式,同时还将举办“纪念关山月先生诞辰100周年暨关山月艺术国际研讨会”(11月18日,中国美术馆7楼学术报告厅),届时中国美术家协会与关山月美术馆将邀请国内外相关的专家学者以“关山月与20世纪中国美术”为主题进行学术研讨,以此来纪念关山月诞辰100周年。

2、 江山如此多娇——南京博物院藏傅抱石精品展(6月25日-8月26日,关山月美术馆二楼关山月作品陈列厅,与“关山月诞辰100周年艺术展”同时开幕)

关山月美术馆与南京博物院共同举办。在中国近现代美术史上,傅抱石与关山月无疑是画坛两座巨峰,他们在1959年为人民大会堂创作的《江山如此多娇》是家喻户晓的巨作。傅抱石先生不仅是开创一代新风的国画艺术大师,也是中国美术史论研究的奠基人,杰出的金石篆刻家和美术教育家。展览展出南京博物院收藏的傅抱石国画作品61件,包括傅抱石为创作《江山如此多娇》所画的稿图《毛泽东<沁园春·雪>词意》等。

3、漫画一生——华君武作品展(6月25日-7月25,关山月美术馆一楼A、B厅,6月25日与“关山月诞辰100周年艺术展”同时开幕)

中国美术家协会、全国美术馆专业委员会主办,关山月美术馆、上海美术馆承办。华君武是漫画艺术领域的代表人物,他的漫画紧扣时代脉搏,构思幽默机智,富于战斗性和哲理性,沿着大众化和民族化的方向形成浓厚的中国气派。展览展出上海美术馆馆藏华君武漫画作品196件。

4、关山月美术馆建馆15周年文献展(6月25日-7月25日,关山月美术馆三楼D厅、E厅,与“关山月诞辰100周年艺术展”同时开幕)

1997年,关山月将其各个时期创作的813件代表作捐赠给深圳市人民政府,深圳市政府斥资建立关山月美术馆。15年来,关山月美术馆在众多关注的目光注视下,羽翼不断丰满,确立了自己特色的学术品牌,并成功地摸索出一条名家纪念馆和美术馆公共服务空间相结合,与城市文化发展的步调相一致的发展道路。“关山月美术馆建馆15周年文献展”以文献讲述和实物陈列相结合的方式,通过对精彩瞬间的回顾,向观众生动立体地呈现关山月美术馆的成长历程。

5、关山月美术馆“四方沙龙”系列公益学术讲座:第75期,主题“1958:艺术中的生活”陈履生主讲,(6月23日15:00-17:00,关山月美术馆2楼报告厅)

1958年的中国艺术是奇特的,它记载了一个时代的狂热和生活中的激情。艺术将生活中的一些新生事物集中到一起,成为一个时代的写照。关山月的《山村跃进图》、江苏国画院的《人民公社吃饭不要钱》、北京画院的《首都之春》,以及陈半丁的《力争上游图》,形象地记录了那个时代的社会生态和社会生活——人民公社和人民公社的超高产,大跃进和大跃进中的大炼钢铁——与之相关的诸多细节构成了1958年的历史。主讲人陈履生为国家博物馆副馆长。

6、主体与推广——美术专业媒体高峰论坛(6月24日,关山月美术馆三楼学术报告厅)

关山月美术馆、美术杂志社、美术观察杂志社共同举办。论坛邀请了全国30余家美术专业期刊、网站和报纸,就美术馆和美术传媒的关系与共性进行探讨,寻找在新的文化需求下美术馆和美术传媒之间的合作与共赢。

7、全国美术名家艺术馆(纪念馆)工作座谈会(6月26日,关山月美术馆三楼学术报告厅)

文化部艺术司、深圳市文体旅游局主办,关山月美术馆、中国书画名家馆联会承办。文化部艺术司领导以及全国40家美术名家纪念馆(艺术馆)的领导和相关专业领域的学者就全国美术名家艺术馆(纪念馆)在新的历史时期的前景与困惑进行探讨。“全国美术名家艺术馆(纪念馆)工作座谈会”在关山月美术馆举行,也体现了各界对关山月美术馆在“探索名家纪念馆与公共美术馆结合发展”方面所取得成绩的认可与肯定。

“关山无限——纪念关山月诞辰105周年作品展”开幕

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“关山无限——纪念关山月诞辰105周年作品展”在我馆开幕(摄影:马腾飞)

2017年10月31日,由中国国家博物馆主办的“关山无限——纪念关山月诞辰105周年作品展”在我馆西大厅开幕。

我馆馆长吕章申,中共广东省委宣传部常务副部长郑雁雄,中国美术家协会主席刘大为,广东省关山月艺术基金会理事长关怡,广东省国际文化交流中心理事长陈开枝,中国国家博物馆学术委员会副主任陈履生,广东省文联主席、广东画院院长许钦松,广东省美术家协会主席、广州美术学院院长李劲堃,中国国家画院国画院艺委会主任李延声,巴黎亚洲艺术博物馆副馆长马艾乐•柏来柯,等出席开幕式。吕章申、郑雁雄、刘大为、许钦松、李劲堃、关怡讲话。我馆党委书记、副馆长黄振春主持开幕式。

吕章申馆长在讲话中说,关山月先生是20世纪中国绘画史上的一位杰出画家,也是为当代中国美术教育事业做出突出贡献的美术教育家。关山月先生的一生与时代同行,用自己的画笔表现时代和生活,他所创作的美术作品彪炳史册,影响深远。

作为岭南画派主要创始人高剑父先生的入室弟子,关山月先生早在1939年就以《渔民之劫》等作品参加了在前苏联举办的中国美术展览会。是年秋至1940年春,先生首次于澳门、香港及湛江举办个人画展,并作了远至云贵川以及甘肃、青海等7省区的旅行写生,还临摹了敦煌壁画,奠定了他坚实的绘画造型基础和表现能力。1947年出版的《关山月纪游画集》,可以表明他在青年时期的绘画就已有过人之处。

1949年,关山月先生作为香港“人间画会”的成员,参与绘制了表现毛泽东形象的巨画《中国人民站起来了》,以实际行动投入到新中国的怀抱。而在此之前,他的《春耕》参加了“中华全国文学艺术工作者代表大会”举办的“艺术作品展览会”。他在新中国初期所表现出来的积极作为,为他后来在新中国美术上的发展奠立了基础。1950年时任广州华南文艺学院教授、全国美协常委的关山月,在开学典礼上作了《中国画如何为人民服务》的发言,这与他同年创作的《进攻海南岛》相呼应,成为新中国改造旧艺术的最初成果。关山月先生在1955年“第二届全国美术展览会”上展出的《新开发的公路》,以其特别的构思与表现,为传统山水画在新中国的发展探索了一条新路,也由此提升了他在新中国美术史上的地位。1957年,关山月先生在参观了鄂北水利工地后用了半年时间创作了史诗般的长卷《山村跃进图》。1959年,关山月先生与傅抱石先生为人民大会堂创作的巨作《江山如此多娇》,成为新中国美术史上最为著名的作品之一,并引导了毛泽东诗意题材的美术创作在此后的发展。此后的每一个时段,关山月先生都有许多引人注目的创作,如70年代的《绿色长城》《俏不争春》等。直到1998年,晚年的他面对全国关注的特大洪灾还创作了《根深叶茂沐洪涛》和《抗洪颂诗一首》,表现出了他一以贯之的热爱祖国、热爱生活、关心社会的积极态度。

关山月先生以其丰富而多样的作品为20世纪中国画的发展,树起了历史性高峰;他在传承与发展的两个方面都作出了突出贡献;他在创立当代中国画教学方面的积极探索和实践为现代中国画教学树立了典范;他的多方面学养和不懈的劳动精神以及为人之师的品格都值得美术界的后人学习。

中国国家博物馆是中华文化的祠堂和祖庙,是“中国梦”的发源地,也是国家的文化客厅。是以“历史与艺术并重”的国家最高历史文化艺术殿堂。自2011年3月重新开馆后,精心组织了20世纪名家系列展,展出了潘天寿、李可染、刘开渠、黄胄、蒋兆和等在新中国美术史上占有重要地位的美术家的作品,获得了很好的社会反响。本次展览作为系列展之一,在纪念关山月先生诞辰105周年之际,具有特别的意义。展览得到了诸多博物馆和美术馆的支持和家属的帮助,特别是关老的家属将关山月先生晚年最重要的代表作《根深叶茂沐洪涛》和《抗洪颂诗一首》捐赠给中国国家博物馆,这就进一步丰富了我馆的馆藏,对其家属这种爱国奉献的崇高精神,我代表国家博物馆深表敬意和感谢。

让我们认真贯彻习近平新时代中国特色社会主义思想,进一步增强文化自信,为实现中华民族伟大复兴的“中国梦”,贡献更大的力量。

郑雁雄副部长在讲话中说,“关山无限——纪念关山月诞辰105周年作品展”在中国国家博物馆隆重展出,是广东百年美术大家杰出代表的一次进京专场展示。关山月先生是“岭南画派”的第二代重要传人,也是20世纪中国美术大家、教育大家。他一生精勤不倦、博极画源,勇于开风气之先、领时代之新、走变革之路,创作了大量举旗弄潮、脍炙人口的艺术作品,影响了一个时代。关山月先生以其神形兼备的精品力作和德艺双馨的艺术修养得到全国同行、广大群众的喜爱、尊重,既是关老及其家人的荣耀,也是广东的荣耀、岭南画派的荣耀。岭南画派的诞生实际上就是文化自信与开放文化激荡、融合的结果。从关老的艺术成就和艺术历程,我们似乎能够看到,岭南画派是开放兼容、创新创造、中西折衷、激荡融合、热爱生活、南北融通的。“山月朗朗,关山无限”。关山月先生的精神风骨及斐然成就,将继续激励岭南大地美术事业繁荣,推动广东文艺工作继续走在新时代的前列。

刘大为主席说,关山月先生是岭南画派的巨匠,是当代有杰出成就的美术教育家,也是中国美术家协会前任副主席,他为中国美术的繁荣发展做出了巨大贡献。关山月先生从年轻时就树立起来了革命情怀和正义感,在抗战时期画了大量反映抗战时期的现实题材的创作。他把艺术面向生活,在生活中汲取艺术素材,走遍了祖国的名山大川,走遍了基层。他的许多作品是生活的写照,讴歌了时代,反映了劳动人民鲜活的生活。他在学习继承传统的基础上,吸收优秀的外来艺术,为中国山水画的技法技巧的拓展做出了重要贡献。特别是他和傅抱石先生合作的《江山如此多娇》,可以说是新中国成立以后山水画创作的经典之作。作为老一辈“德艺双馨”的艺术家,关山月先生为我们做出了榜样,他将在美国展览的收益全部捐赠给中国美协,创立了关山月中国画创作奖,我有幸得到了首奖。我当时作为中青年艺术家感到无比荣幸,更加激励了我创作成长。

许钦松院长说,关山月先生不仅是20世纪中国绘画史上的一位杰出的画家,也是为当代中国美术教育事业做出突出贡献的美术教育家。广东画院在他任院长期间,艺术创作、学术交流等方面都有了较快的发展。关老还非常重视画院画家的思想道德建设,也非常关心艺术家的创作,要求大家深入生活去写生、创作,他还亲自带队外出写生。关老是我们学术上的领路人,是我们的精神指引,他勇于创新,将笔墨中的意趣和时代相融合,用山水画来表达新中国建设,使得作品里显现出一种昂然向上的正能量气息。

李劲堃院长说,关山月先生的作品在20世纪山水画中呈现了一种独特的审美,其中贯穿了大量他对社会、对人民的关注。作为岭南画派第二代传人,一直秉承着“折衷中西、融汇古今”的创作理念,坚持写生,从在悲愤中落笔的抗战画;到人民群众建设新社会、新生活的新国画探索;再到将祖国大好河山都汇集在笔墨中的大型创作。他一生创作无数,还将大量作品捐赠国家,这给我们做出了榜样,艺术家不仅仅有艺术创作的天职,同时也是应该为传承文化而努力。

关山月先生的女儿关怡说,今年正值我父亲诞辰一百零五周年,很高兴能得到国家博物馆、中共广东省委宣传部以及广东省各大美术馆、博物馆的支持,从而有了这个以“关山无限”为主题的展览,以此纪念我父亲,并再现他艺术创作的历程。作为家属,我很欣慰能够看到父亲一生中的代表作在中国国家博物馆展出。这次展出的作品,绝大多数是由他生前捐赠给国家的——他说过,艺术是为人民服务的,而把优秀的作品捐赠给博物馆、美术馆,是最好的为人民服务。父亲无私奉献的精神一直感动着我,作为家属,为继承他高尚的风格,我也将关老晚年最重要的代表作《根深叶茂沐洪涛》和《抗洪颂诗一首》捐赠给中国国家博物馆。

吕章申馆长向关怡女士颁发捐赠收藏证书。

展览展出至2017年11月23日。(撰文:刘洋 摄影:董清)

(转自:国家博物馆微信公众号)

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嘉宾参观展览

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吕章申馆长向关怡女士颁发捐赠收藏证书

展览架构

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笔墨当戈

日本帝国主义发动的侵略战争,使中华民族陷入了巨大的灾难之中。年轻的关山月在颠沛流离中开始重新思考美术的价值,审视绘画的审美趣味。他以满腔的热情投入到以画笔作武器的抗战美术运动之中,创作了大批表现中国人民坚强不屈、奋勇抵抗的主题作品,这些作品以宏大的叙事性结构和富于视觉冲击力的线条笔触,真实地再现了令人触目惊心的现实场景。

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中山难民,96cm×124cm,1940年

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侵略者的下场,83.3cm×94.6cm,1940年

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漫道寻真

“尺图每自胸中出,万里都经脚底行”。 20 世纪40 年代,关山月于敦煌的临摹及其在西南西北的写生活动,代表了传统中国画家面对现实世界的勇气与能力,也使关山月对高剑父先生所倡导的“新国画”有了更进一步的领悟,他不仅找到了“动为画因”的艺术创作源泉,更认清了艺术家所肩负的社会责任,从而在新中国成立之后能迅速适应新的时代,创作出与社会发展主题密切相关的、充满雄健刚阳气魄的宏图巨制。

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今日之教授生活,115.8cm×64cm,1944年

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塞外驼铃,45.3cm×60cm,1943年

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青海塔尔寺庙会之二,47.6cm×58cm,1944年

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江山多娇

1949年10月1日,中华人民共和国宣告成立,人民以极大的热情投入到新中国的建设之中,而美术界热议的“如何改造中国画”的问题凸显了传统绘画艺术在新时代转型的艰难。得益于“万里写生”中的磨练和对美术的现实主义价值的信念,关山月在表现新中国建设主题的创作中,不仅把握了主题与创作的关系,而且磨合了传统笔墨与新题材中的一些视觉符号的冲突,从观念到形式确立了一整套社会主义美术的新图式,并由此构成新中国美术发展史中一个独特的章节。

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快马加鞭未下鞍,80.2cm×99cm,1963年

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纺线图,132.5cm×60cm,1963年

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绿色长城,134.8cm×214.3cm,1973年

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井冈山颂,150cm×450cm,1977年

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辉光日新

变革是百年中国画的主旋律。在大半个世纪的艺术生涯中,关山月始终秉承高剑父所倡导的“新国画”理念,发扬岭南画派不囿于门户、大胆兼容并蓄的精神,在继承中创新,创作了无数与时代脉搏紧紧相连的优秀作品,这些作品无论在审美意识还是在艺术成就上都将岭南画派表现时代精神的理念上升到一个更高的层次,成为中国画艺术不断求新求变的典范。

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碧浪涌南天(二),175.3cm×96cm×2,1983年

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雪梅图之二,150cm×450cm,1989年

北京少年宫(国画) 23.5×40.5厘米 1956年

    关山月美术馆坐落于深圳市福田中心区,由深圳市政府投资兴建,于1995年元月奠基,1997年6月25日香港回归前正式落成开馆,原国家主席江泽民亲笔题写馆额。

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    展览地点:北京画院美术馆一层、二层

石船(国画)32×42.6厘米 1954年 (实景对比)

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